Здания Рикардо Бофилла легко становятся декорациями для кино и социальных сетей, но проектировал он их не ради эффектного кадра. За розовыми лестницами La Muralla Roja и монументальными арками парижских пригородов стоял один упрямый вопрос: можно ли сделать массовое жильё одновременно доступным, общественным и запоминающимся? За шесть десятилетий ответ архитектора менялся от геометрических утопий к новой классике и крупным городским ансамблям.
Рикардо Бофилл Леви родился 5 декабря 1939 года в Барселоне. Его отец Эмилио Бофилл был архитектором и строителем, мать Мария Леви происходила из венецианской еврейской семьи. Рикардо учился в архитектурной школе Барселоны, но был исключён за политическую активность при режиме Франко. Образование он продолжил в Женеве. Эта биографическая деталь важна: Бофилл рано понял, что архитектура существует внутри политического и экономического порядка, а не только на чертёжной доске.
Taller de Arquitectura вместо обычного бюро
В 1963 году Бофилл основал Taller de Arquitectura. Название переводится как «архитектурная мастерская», однако коллектив изначально был шире привычного бюро. Вместе работали архитекторы, инженеры, математики, социологи, философы, писатели и кинематографисты. Они обсуждали не отдельный фасад, а то, как люди живут группами, делят пространство и формируют город.
Ранние проекты возникали из модулей, которые можно комбинировать, словно детали конструктора. В комплексе Xanadú и особенно в La Muralla Roja в Кальпе лестницы, дворы и переходы важны не меньше квартир. Красные, розовые и синие плоскости реагируют на солнце и продолжают цвет скал, моря и неба. Форма напоминает средиземноморскую касбу, но не копирует исторический памятник буквально.
Walden 7 и жизнь внутри утопии
В 1970-х мастерская купила заброшенный цементный завод в Сант-Жуст-Десверне под Барселоной. Бофилл увидел в силосах и машинных залах не руины, а будущие дом, студию и сад. Так появилась La Fábrica. Архитектор не зачистил индустриальное прошлое: грубый бетон соседствует там с арками, огромными окнами и растениями. Пространство стало манифестом повторного использования задолго до того, как эта тема вошла в архитектурную моду.
Рядом в 1975 году завершили Walden 7 – вертикальный квартал из соединённых модулей вокруг внутренних дворов. Название отсылало к утопическому роману психолога Бёрреса Скиннера. В здании более четырёхсот квартир, переходы на разных уровнях, террасы и общие зоны. Первоначальные проблемы с облицовкой оказались серьёзными и потребовали последующего ремонта. Этот опыт напоминает, что смелый социальный эксперимент может быть одновременно любимым домом и сложным инженерным объектом.
Французский масштаб и спор с постмодернизмом
Когда после нефтяного кризиса строительство в Испании замедлилось, Бофилл много работал во Франции. Здесь его язык изменился. Les Arcades du Lac, Les Espaces d’Abraxas и квартал Антигона в Монпелье используют колонны, фронтоны и огромные арки. Детали классической архитектуры увеличены до масштаба многоэтажного дома и собраны из современного бетона.
Одни критики видели в этом демократизацию дворцовой торжественности: привычные монументальные формы предназначались не монарху, а жителям обычных квартир. Другие считали гигантские площади и фасады подавляющими. Особенно противоречива судьба Espaces d’Abraxas в Нуази-ле-Гране. Комплекс стал киногеничным символом будущего, но его изолированность и трудности обслуживания показали границы архитектурного спектакля без устойчивой городской среды.
Сам Бофилл не укладывался в одну школу. Он мог защищать индустриальную стандартизацию, а затем строить ансамбль, похожий на римский форум. В поздних проектах мастерская работала с терминалами аэропорта Барселоны, отелем W на берегу и зданиями в разных странах. Общей оставалась не форма, а желание проектировать крупными фрагментами города.
Семья, La Fábrica и продолжение мастерской
Личная жизнь архитектора пересекалась с профессиональной. У него были отношения с итальянской актрисой Сереной Вергано; их сын Рикардо Эмилио Бофилл стал архитектором. Сын Пабло Бофилл также вошёл в руководство мастерской. В разные годы рядом с Бофиллом работали его родственники и близкие, из-за чего Taller воспринимался не только как компания, но и как продолжительный семейный проект.
Рикардо Бофилл умер 14 января 2022 года в Барселоне в возрасте 82 лет. Причиной стали осложнения COVID-19. Его бюро продолжило работу, а La Fábrica осталась действующей штаб-квартирой. Наследие Бофилла ценят не за универсальный рецепт: такого рецепта у него как раз не было. Оно интересно смелостью менять собственный язык и проверять архитектурные идеи на масштабе реальной жизни.
Частые вопросы
Где находится красный дом Рикардо Бофилла?
La Muralla Roja расположена в Кальпе на побережье Коста-Бланка. Это жилой комплекс, а не музей, поэтому при знакомстве с ним нужно уважать частную жизнь жильцов.
Можно ли посетить La Fábrica?
Бывший цементный завод является штаб-квартирой Taller de Arquitectura и частным пространством. Свободного постоянного посещения, как у обычного музея, у него нет.
Почему Walden 7 так называется?
Название связано с романом «Walden Two» Бёрреса Скиннера об экспериментальном сообществе. Здание тоже задумывалось как новая модель коллективной жизни.
В каком стиле работал Бофилл?
Его ранние проекты связывают с модульным экспериментализмом и региональной традицией, французский период – с постмодернизмом и новой классикой. Один ярлык не описывает всю карьеру.
Больше материалов о мастерах Испании есть в разделе «Испанские художники» и в каталоге «Люди Испании».