В центре Барселоны стоят два здания, по которым проще всего понять Льюиса Доменека-и-Монтанера. Палау-де-ла-Мусика выглядит как торжество цвета, стекла и скульптуры, а бывшая больница Сант-Пау напоминает небольшой город из павильонов и садов. Оба комплекса включены ЮНЕСКО в список Всемирного наследия. Их автор доказал, что современное общественное здание может одновременно решать инженерную задачу, служить людям и оставаться произведением искусства.
Доменека часто ставят в тень Антонио Гауди, хотя при жизни он был не менее влиятельной фигурой каталонского модернизма. Он преподавал архитектуру почти полвека, руководил крупными общественными проектами, занимался издательским делом и участвовал в создании программы каталонского политического движения. Для него орнамент не был украшением, которое добавляют в конце: мозаика, керамика, металл и витраж должны были работать вместе с конструкцией и назначением здания.
Семья печатника и новая архитектурная школа
Льюис Доменек-и-Монтанер родился в Барселоне 21 декабря 1849 года. Его отец Пере Доменек-и-Сало владел переплётной мастерской и издательством, мать Мария Монтанер-и-Вила происходила из Канет-де-Мар. Связь с книгой осталась на всю жизнь: будущий архитектор иллюстрировал и редактировал издания, проектировал шрифты и хорошо понимал, как изображение, материал и текст складываются в единое целое.
Он получил естественно-научное образование, затем окончил мадридскую архитектурную школу в 1873 году. После поездок по Европе вернулся в Барселону и стал преподавать в недавно созданной Высшей школе архитектуры. Позднее Доменек возглавил её. Среди его учеников были будущие мастера модернизма, в том числе Жозеп Пуч-и-Кадафалк. Поэтому влияние Доменека распространялось далеко за пределы собственных чертежей.
В статье «В поисках национальной архитектуры», опубликованной в 1878 году, он сформулировал вопрос, занимавший каталонских мастеров: как строить современно, не копируя буквально ни французскую готику, ни классические образцы Мадрида. Ответом стала работа с местными ремёслами и историей при использовании железа, стекла и новых расчётных конструкций.
Всемирная выставка как лаборатория
Первым большим испытанием стала Всемирная выставка 1888 года в Барселоне. Доменек спроектировал гостиницу Internacional, рассчитанную на тысячи гостей и построенную в невероятно короткий срок. Здание было временным и после выставки его разобрали. Гораздо дольше прожил кафе-ресторан в парке Сьютаделья, известный сегодня как Замок трёх драконов.
В этом сооружении кирпичная кладка не скрыта под штукатуркой, металлический каркас открыт, а керамические фризы превращают фасад в рассказ. Позже здесь разместилась мастерская прикладного искусства. Доменек привлекал скульпторов, мозаичистов, стекольщиков и мебельщиков не как анонимных исполнителей, а как соавторов общей среды. Такой способ работы станет его отличительным знаком.
В 1890-х годах появились дома Томас и Руль, издательство Montaner i Simón, ныне занятое Фондом Антони Тапиеса, а также ресторан отеля España. В Канет-де-Мар архитектор перестроил дом семьи и работал над замком Санта-Флорентина. За пределами Каталонии он создал, в частности, здание семинарии в Комильясе. Разные по масштабу заказы позволили ему испытать вентиляцию, естественное освещение и сочетание кирпича с металлическими опорами.
Палау-де-ла-Мусика: зал, освещённый солнцем
Хоровое общество Orfeó Català заказало Доменеку собственную концертную площадку. Строительство Палау-де-ла-Мусика началось в 1905 году на тесном участке в старом городе и завершилось в 1908-м. Архитектор не мог окружить зал свободным пространством, поэтому сделал его почти прозрачным. Стальной каркас снял нагрузку с наружных стен, а большие витражи пропустили дневной свет туда, где театральные интерьеры обычно оставались тёмными.
Главная деталь зала – огромный перевёрнутый стеклянный купол над зрителями. Он изображает солнце и действительно работает как источник света. На сцене скульптуры, мозаики и орган соединяют народную песню, академическую музыку и каталонскую символику. Всё это могло превратиться в декоративный хаос, но конструкция удерживает сложное убранство в ясной пространственной системе.
Палау стал единственным концертным залом каталонского модернизма, внесённым в список ЮНЕСКО. Его ценность не только в красоте фасада. Международные эксперты отдельно отмечают металлическую решётчатую структуру, свободный план и ненесущие стеклянные стены – решения, которые связывают пышный модернизм с архитектурой XX века.
Больница, задуманная как сад
Завещание банкира Пау Жиля позволило Барселоне построить новую больницу вместо переполненного средневекового Hospital de la Santa Creu. Доменек получил заказ в 1901 году и подошёл к нему как к задаче общественного здоровья. Вместо одного гигантского корпуса он расположил специализированные павильоны вдоль центральной оси, разделив потоки пациентов и обеспечив помещения воздухом и солнцем.
Павильоны соединялись подземными коридорами, по которым можно было перемещать больных и оборудование, не загромождая сад. Керамические поверхности было легче мыть, высокие окна улучшали вентиляцию, а зелень должна была поддерживать психологическое состояние пациентов. Декор здесь не спорил с медициной: светлые интерьеры и человеческий масштаб противопоставлялись казарменному образу старых лечебниц.
Доменек успел завершить первую очередь комплекса. После его смерти работу продолжил сын Пере Доменек-и-Роура, упростивший часть первоначального проекта. Больница действовала на этой территории до 2009 года, затем павильоны отреставрировали и превратили в модернистский комплекс Сант-Пау. ЮНЕСКО называет его крупнейшим больничным ансамблем каталонского модернизма и отмечает, насколько точно архитектура отвечала требованиям гигиены своего времени.
Архитектор в каталонской политике
Профессиональная карьера Доменека шла рядом с каталонизмом. Он участвовал в работе Centre Català и Unió Catalanista, председательствовал на собрании 1892 года, принявшем Bases de Manresa – проект устройства Каталонии с собственными институтами. В 1901 году стал депутатом испанских Кортесов.
Политиком по профессии он не стал. Уже в 1904 году Доменек разошёлся с прагматичной линией Франсеска Камбо и отошёл от партийной деятельности. Его каталонизм лучше всего сохранился в исследованиях романского искусства, геральдики и истории, а также в самих зданиях, где местные материалы и символы получили современную форму. Для следующего поколения, к которому принадлежал Франсеск Масия, культурное строительство и политическая автономия уже станут разными, хотя и связанными направлениями.
Льюис Доменек-и-Монтанер умер 27 декабря 1923 года в Барселоне. К столетию его смерти Каталония провела большую программу выставок и реставрационных событий. Сегодня маршрут по его работам позволяет увидеть развитие одного автора от кирпичной экспериментальной архитектуры 1880-х до светлых общественных пространств нового века. Это более точный способ оценить его место среди испанских архитекторов, чем очередное сравнение с Гауди.
Частые вопросы
Какие здания Доменека-и-Монтанера входят в список ЮНЕСКО?
Палау-де-ла-Мусика Каталана и бывшая больница Сант-Пау в Барселоне. Их включили в список Всемирного наследия в 1997 году как выдающиеся образцы каталонского модернизма.
Был ли Доменек учителем Антонио Гауди?
Доменек преподавал в барселонской архитектурной школе, где учился Гауди, однако сводить их отношения к простой формуле «учитель и ученик» неточно. Оба быстро выработали самостоятельные методы и стали ведущими, но очень разными мастерами модернизма.
Почему больница Сант-Пау состоит из отдельных павильонов?
Разделение помогало изолировать заболевания, давало палатам больше воздуха и солнечного света и оставляло между корпусами сады. Служебное сообщение проходило по подземным тоннелям.
Чем Доменек занимался помимо архитектуры?
Он преподавал и руководил архитектурной школой, работал с издательствами, исследовал каталонское искусство и геральдику, участвовал в каталонистском движении и избирался депутатом Кортесов.