На барселонском проспекте Грасия дом Амалье стоит вплотную к дому Бальо Антонио Гауди. Соседство настолько эффектное, что здания называют частью «Квартала раздора»: фасады как будто соревнуются между собой. На открытках чаще побеждает Гауди. Но автор ступенчатого дома Амалье, Жозеп Пуч-и-Кадафалк, был не второстепенным модернистом из его окружения. Он проектировал дворцы и фабрики, исследовал романскую архитектуру, организовывал раскопки древнего Эмпориона и шесть лет возглавлял Манкомунитет Каталонии.
Его трудно уложить в одну профессию. Архитектура Пуч-и-Кадафалка объясняет его интерес к истории, научные труды – политические идеи, а работа в органах власти – масштаб городских проектов. Даже четыре колонны у подножия Монжуика одновременно были частью выставочного ансамбля и знаком каталонской идентичности. Диктатура их снесла, спустя восемь десятилетий Барселона восстановила.
Из Матаро в барселонские школы
Жозеп Пуч-и-Кадафалк родился 17 октября 1867 года в Матаро, в семье производителя тюля и кружев. Он рос в промышленном городе, где старые улицы соседствовали с фабриками и новыми инженерными задачами. Это сочетание прошлого и современности позднее станет характерным для его построек.
Пуч изучал точные науки и архитектуру в Барселоне и Мадриде, а диплом архитектора получил в 1891 году. Уже тогда он увлекался средневековым искусством, участвовал в культурных объединениях Матаро и ездил по Каталонии, зарисовывая памятники. Экскурсии были для него не отдыхом, а полевой работой: орнамент, план церкви или способ кладки превращались в материал будущего проекта.
В 1892 году Пуч стал муниципальным архитектором Матаро. Он занимался канализацией и общественными зданиями, перестроил крышу рынка Эль-Ренгле, проектировал благотворительные учреждения. Частный заказ, сделавший его имя известным в родном городе, – дом фабриканта Жоакима Коль-и-Регаса. За богато украшенным фасадом скрывалась удобная городская усадьба, связанная с текстильным производством владельца.
Не копия Гауди: свой вариант модернизма
В ранних работах Пуч-и-Кадафалка много остроконечных фронтонов, башен, кованого железа и скульптуры. Он свободно смешивал каталонскую готику, мотивы североевропейских домов и новые строительные материалы. Исторические детали не наклеивались на готовую коробку: архитектор подчинял им весь силуэт здания.
Первым крупным проектом в Барселоне стал дом Марти, завершённый в 1896 году. На первом этаже открылась таверна Els Quatre Gats, где собирались художники и литераторы; здесь устраивал раннюю выставку Пабло Пикассо. Кирпичный фасад с большими стрельчатыми арками выглядел как городская готика, придуманная заново для конца XIX века.
Дом Амалье Пуч не строил с пустого участка. Шоколадный промышленник Антони Амалье купил обычный дом на проспекте Грасия и заказал радикальную перестройку. Архитектор создал фасад со ступенчатым завершением, скульптурой Эусеби Арнау и множеством деталей, связанных с владельцем: цветущими ветвями миндаля, инициалами, намёками на фотографию и производство шоколада. Внутри сохранилось редкое единство мебели, мозаик, светильников и декоративных панелей.
Каса-Макая выглядит спокойнее: белая поверхность фасада подчёркивает каменное обрамление окон и скульптурный декор. Каса-де-лес-Пуншес, или «Дом с шипами», напротив, занимает целый квартал и напоминает замок с шестью башнями. Под одним обликом Пуч объединил три дома для сестёр Террадас, не разрушив их самостоятельность внутри.
Фабрика Casaramona, построенная в 1911–1913 годах, показывает другую сторону его метода. Низкий комплекс из кирпича рассчитан на свет, вентиляцию и защиту от пожара; традиционные каталонские своды сочетаются с чугунными конструкциями. Сегодня в бывшей фабрике работает культурный центр CaixaForum. Здание пережило первоначальное назначение именно потому, что его планировка была практичной, а не только красивой.
Археолог, который искал происхождение романского искусства
Пуч-и-Кадафалк не считал историю архитектуры второстепенным увлечением. Вместе с Жозепом Годаем и Антони де Фалгерой он подготовил многотомный труд «Романская архитектура Каталонии», выходивший в 1909–1918 годах. Авторы систематически обследовали церкви, сравнивали планы, кладку и декор. Для своего времени это была попытка не просто составить альбом красивых памятников, а проследить развитие строительной традиции.
В 1907 году Пуч вошёл в число основателей Института каталонских исследований. Он участвовал в экспедиции по пиренейским церквям, помогал организовывать охрану и перевозку романских росписей, когда им угрожала продажа за границу. Именно эти усилия стали одной из основ нынешней коллекции Национального музея искусства Каталонии.
С его инициативой связаны регулярные раскопки греческого и римского Эмпориона в Эмпуриесе. Работы начались в 1908 году и превратили участок у побережья в один из главных археологических объектов Каталонии. Пуч использовал находки и средневековые памятники для более широкой идеи: показать, что каталонская культура имеет собственную длинную историю и заслуживает современных научных институтов.
Его выводы о распространении «первого романского искусства» позднее уточняли и критиковали. Наука не обязана сохранять каждую схему автора, чтобы признавать его вклад. Значение Пуч-и-Кадафалка – в масштабе собранного материала и в том, что изучение зданий стало государственной культурной задачей.
От городского совета к Манкомунитету
Политически Пуч принадлежал к консервативному каталонскому регионализму и Лиге регионалистов. В 1901 году его избрали в городской совет Барселоны, затем он был депутатом испанских кортесов и провинциального собрания. После смерти Энрика Прата де ла Рибы в 1917 году Пуч возглавил Манкомунитет Каталонии – объединение четырёх провинциальных депутаций.
Манкомунитет не был автономным правительством с законодательной властью. Его бюджет и полномочия оставались ограниченными, но впервые после XVIII века каталонские провинции получили общую администрацию. При Пуч-и-Кадафалке расширялись телефонная сеть и местные дороги, открывались народные библиотеки, развивались профессиональное образование, метеорологическая служба, агрономическая помощь и картография.
В 1919 году Манкомунитет поддержал проект автономии Каталонии. Мадрид его не принял. Одновременно в регионе шли острые социальные конфликты, забастовки и политическое насилие. Консервативная Лига искала порядок и боялась революции не меньше, чем централизации. Поэтому отношение Пуч-и-Кадафалка к перевороту Мигеля Примо де Риверы в сентябре 1923 года стало одной из самых спорных частей его биографии. Он, как и часть каталонской буржуазии, сначала надеялся, что военный режим прекратит беспорядки, и не сразу увидел в нём угрозу. Расчёт оказался ошибочным: диктатура свернула каталонские учреждения, а на Рождество 1923 года Пуч лишился поста.
Монжуик и четыре исчезнувшие колонны
Ещё до диктатуры архитектор работал над преобразованием Монжуика для будущей международной выставки. Он предложил систему площадей, лестниц и павильонов, которая организовала склон горы. Четыре высокие ионические колонны, поставленные в 1919 году, отсылали к четырём красным полосам каталонского флага.
Примо де Ривера стремился убрать региональные символы перед выставкой 1929 года. В 1928-м колонны снесли, а проект Пуч-и-Кадафалка переработали другие архитекторы. Современный посетитель видит восстановленную версию: новые колонны появились рядом с прежним местом в 2010 году. Это памятник не только каталонской символике, но и тому, как политическая власть меняет городскую среду физически.
Изгнание и тайные заседания в собственном доме
После начала Гражданской войны Пуч покинул Испанию. С 1936 по 1941 год он жил во Франции, работал над памятниками монастыря Сен-Мишель-де-Кюкса и читал лекции. Международная репутация историка помогла ему продолжать исследования, когда архитектурная практика стала невозможной.
В 1941 году он вернулся в Каталонию. Франкистские власти запретили ему официально работать архитектором; ограничения смягчили лишь позднее. Главным делом последних лет стало восстановление Института каталонских исследований, который режим вытеснил из публичной жизни. Заседания проводили полулегально, в том числе в доме самого Пуч-и-Кадафалка. Он продолжал писать о римской, романской и готической архитектуре и поддерживал каталонские культурные инициативы до смерти 23 декабря 1956 года.
Как смотреть его здания
У Пуч-и-Кадафалка нет одного приёма, который можно узнать в любой работе. Ранние дома тяготеют к средневековью, «белый период» использует светлые фасады и сграффито, поздние здания становятся сдержаннее и ближе к монументальной городской архитектуре. Общее между ними – умение соединить образ с конструкцией.
Лучший маршрут начинается не со сравнения с Гауди, а с вопроса о заказчике и назначении. Дом Амалье рассказывает о шоколадном фабриканте и коллекционере, Каса-де-лес-Пуншес – о сложном семейном участке, Casaramona – о современной для 1910-х фабрике. Тогда декоративные башни и гербы перестают быть просто красивой оболочкой.
Частые вопросы
Почему его фамилию пишут по-разному?
Каталонская форма – Josep Puig i Cadafalch. В русском встречаются варианты Жозеп Пуч-и-Кадафалк, Пуч-и-Кадафальк и Пуч-и-Кадафалч. На этой странице используется форма «Жозеп Пуч-и-Кадафалк», а оригинальное написание сохранено для поиска и идентификации.
Какие здания Пуч-и-Кадафалка можно увидеть в Барселоне?
Самые известные – дом Амалье, дом Марти с Els Quatre Gats, Каса-Макая, Каса-де-лес-Пуншес и бывшая фабрика Casaramona. Его планировочные идеи сохранились и в ансамбле Монжуика, хотя первоначальный проект был изменён.
Чем он занимался во главе Манкомунитета?
Его администрация развивала дороги, телефонию, библиотеки, образование, сельскохозяйственные службы, метеорологию и картографию. Манкомунитет имел меньше полномочий, чем современное автономное правительство Каталонии.
Был ли Пуч-и-Кадафалк сторонником диктатуры Примо де Риверы?
В первые недели после переворота он надеялся, что военные восстановят порядок, что позднее серьёзно повредило его репутации. Но режим быстро ликвидировал пространство для каталонского самоуправления, остановил его политическую карьеру и переделал важные градостроительные проекты.