Пако де Лусия: человек, который изменил звучание фламенко

До Пако де Лусии фламенко-гитара чаще сопровождала певца и танцора. После него сольный гитарист мог собрать большой концертный зал, импровизировать с джазменами и при этом оставаться узнаваемо андалусским музыкантом. Он не отменил традицию, а заставил её двигаться: ускорил технику, расширил гармонию и ввёл в ансамбль инструменты, которых пуристы рядом с фламенко не ожидали.

Дом, где дети занимались по много часов

Франсиско Санчес Гомес родился 21 декабря 1947 года в Альхесирасе. Его отец Антонио Санчес Песино играл на гитаре и зарабатывал разными работами, мать Лусия Гомеш была португалкой. Сценическое имя «Пако де Лусия» означает буквально Пако, сын Лусии: так мальчика отличали от других Франсиско в районе.

Музыка была семейным ремеслом. Старший брат Рамон стал гитаристом, Пепе – певцом. Отец требовал от Пако долгих ежедневных занятий, иногда по десять и более часов. В современных рассказах такая дисциплина звучит романтично, но сам музыкант вспоминал и давление, и отсутствие обычного детства. Семье нужны были деньги, поэтому талант должен был быстро превратиться в профессию.

В одиннадцать лет Пако впервые выступил на радио, в четырнадцать записал пластинку вместе с Пепе под названием Los Chiquitos de Algeciras. Вскоре он гастролировал в труппе танцовщика Хосе Греко и познакомился с американской джазовой сценой.

Камарон и разговор двух равных

Главным вокальным партнёром Пако стал Камарон де ла Исла. Между 1969 и 1977 годами они записали серию альбомов, изменивших представление о диалоге голоса и гитары. Пако не просто поддерживал канте ритмом: он отвечал певцу короткими фразами, оставлял паузы и усиливал драматургию куплета.

Их сотрудничество часто изображают безоблачной дружбой, хотя отношения переживали дистанцию и профессиональные разногласия. Важнее другое: оба понимали традиционные формы изнутри и потому могли нарушать привычки осмысленно. Эксперимент не маскировал незнание фламенко, а вырастал из него.

Как появилась «Entre dos aguas»

Самая известная инструментальная композиция Пако возникла почти случайно. Во время записи альбома «Fuente y caudal» в 1973 году продюсеру не хватало трека. Музыканты собрали румбу на знакомой гармонической основе, а де Лусия импровизировал мелодию. «Entre dos aguas» выпустили отдельным синглом, и она стала редким для фламенко массовым хитом.

Популярность пьесы открыла гитаристу международные сцены, но не превратила его репертуар в повтор одного успеха. В «Almoraima», «Siroco» и «Zyryab» он последовательно усложнял композицию. Появился секстет с братьями де Лусия, флейтистом и саксофонистом Хорхе Пардо, басистом Карлесом Бенавентом и перкуссионистом Рубемом Дантасом. Кахон, привезённый Пако из Перу, настолько естественно вошёл во фламенко, что теперь кажется его старинной частью.

Джаз без смены личности

Выступления с Джоном Маклафлином и Элом Ди Меолой дали знаменитый концертный альбом «Friday Night in San Francisco». Скорость трёх виртуозов поражала публику, однако для Пако встречи с джазом были ещё и болезненной школой импровизации. Он не читал ноты свободно и чувствовал себя неуверенно рядом с музыкантами другого образования.

Именно это напряжение сделало сотрудничество плодотворным. Де Лусия освоил новые гармонические ходы, но не стал копировать джазовую фразировку. Его атака, компас и способ строить длинное соло оставались фламенковыми. Позднее похожий принцип помог Росалии соединять изученную традицию с современной поп-музыкой, не выдавая одно за другое.

Семья, смерть и продолжение школы

Первой женой музыканта была Касильда Варела; в браке родились трое детей. Позже его партнёршей стала мексиканка Габриэла Кансека, с которой у него было ещё двое детей. Пако не любил роль публичной знаменитости и часть времени проводил в Мексике, где мог жить спокойнее.

25 февраля 2014 года он умер от сердечного приступа в Плая-дель-Кармен, когда отдыхал с семьёй. Музыканта похоронили в родном Альхесирасе. После его смерти сын Курро Санчес выпустил документальный фильм «Пако де Лусия: Поиск», а семья создала фонд, который занимается архивом и поддержкой фламенко.

Наследие Пако слышно не только у виртуозов. Он изменил состав ансамбля, отношение к сольной гитаре и сам масштаб профессии. После него фламенко перестало выбирать между камерной традицией и мировой сценой.